◎明前茶

　　“你，敢把我寫死？”

　　小說《弒神》的主人公赤發(fā)鬼（鄧超飾），穿過現(xiàn)實與幻想世界之間的壁壘，來向小說作者路空文（董子健飾）怒吼，此時此刻，在特效鏡頭中，赤發(fā)鬼的150萬根紅色發(fā)絲像火焰一樣直立起來，震撼性地詮釋了何為“怒發(fā)沖冠”。

　　時隔四年，頗受期待的《刺殺小說家2》帶著突破類型的勃勃野心歸來。影片開場是現(xiàn)代劇情：路空文的小說《弒神》被蟬（常遠飾）剽竊，蟬意外地成為圖書市場橫空出世的黑馬，暴得大名，而路空文作為原著作者，竟反被蟬的粉絲們網(wǎng)暴“抄襲”。路空文有口難辯，只能躲回小說中。

　　而書中的那個世界，云中城五兄弟中的老二赤發(fā)，起了篡位的歹念，與結(jié)拜弟兄反目成仇，老大久天（張震飾）因?qū)钩喟l(fā)，不幸被大反派老二吃掉，其他幾個兄弟不得不倉促地逃離云中城。接著，赤發(fā)變身赤發(fā)鬼，統(tǒng)治云中城多年。而久天的兒子空文（董子健飾），成長為有主見的少年后，謀劃為死難者復仇。沒想到的是，赤發(fā)鬼穿越到現(xiàn)實世界，向小說家憤怒發(fā)問，由此得以茍活……

　　三條情節(jié)線形成敘事閉環(huán)

　　相比前作，《刺殺小說家2》在劇情上的“升級”在于它在邏輯充分自洽的基礎上，鋪陳了三條相互交織的情節(jié)線，構成了一個思辨感很強的敘事閉環(huán)。

　　第一條情節(jié)線關于赤發(fā)鬼，他的貪欲和野心，助他登上高位，在他的生命中，沒有一天不被猜忌與戒心包裹，他對小說家路空文的悲憤質(zhì)問，是一個被創(chuàng)造的角色對既定結(jié)局的反詰。

　　第二條情節(jié)線是路空文所面臨的挑戰(zhàn)——“你要走一條怎樣的路，你到底要成為怎樣的小說家？”在目睹蟬的名利雙收后，他動搖了，為獲得圖書市場的肯定，他選擇和剽竊者合寫《弒神2》。這種喪失尊嚴的行為，讓朋友們紛紛遠離了他。從這一點來說，書中的赤發(fā)鬼，正是作家本人欲望與心魔的具象化，只有戰(zhàn)勝赤發(fā)鬼，他才能找回創(chuàng)作的初心。

　　第三條情節(jié)線在書里的云中城中，少年空文為了找到逆轉(zhuǎn)局勢的神，選擇與復活的赤發(fā)鬼合作，這一魯莽的選擇，接連不斷地葬送了己方戰(zhàn)友。

　　三條自我拯救之路互相破局

　　《刺殺小說家2》的奇幻性在于，電影直接打破了現(xiàn)實與小說的界線，讓兩邊的劇情互為牽制，兩邊人物的心態(tài)互為映射，主創(chuàng)運用了量子物理中“蟲洞”和“時空隧道”的概念，成就了電影恢弘又繁復、瑰麗又出人意料的架構。

　　路空文所在的重慶是一個世界；空文所在的云中城是另一個世界；當空文和小橘子（王圣迪飾）遭遇敗局，被赤發(fā)鬼吞吃后，他們又來到了第三個世界——赤發(fā)鬼身上的異空間。在這里，空文見到了多年前就被赤發(fā)鬼吃了的父親久天。這一父子相逢的情節(jié)，與《木偶奇遇記》中，匹諾曹在鯨魚的肚子里見到久別重逢的父親杰佩托有異曲同工之妙。影片進入高潮部分，在小說家路空文跳脫思維的幫助下，困在赤發(fā)鬼體內(nèi)的眾人，得以突破障礙，回到了云中城，各展絕技與赤發(fā)鬼決戰(zhàn)?？瘴牡目範幵谶@一階段達到頂點，他代表著“我命由我不由天”的原始生命力，他想要殺的，正是那決定眾生命運的刻板規(guī)則本身。

　　赤發(fā)鬼、路空文與空文的三條自我拯救之路，互為交織，也互相破局，主創(chuàng)團隊由此編寫出“在顛沛命運中找尋自我”的深刻母題。蟬與路空文之間的試探與斡旋，赤發(fā)鬼與少年空文的爭斗與鏡像關系，都指向電影拋出的核心詰問：是要在命運中隨波逐流，還是加強對個體價值的確認，完成自我使命？最終，電影以空文的勝利告訴我們：人的未來從不由“神”來決定，牢牢抱持信念不動搖，才有可能收獲不內(nèi)耗、不自我懷疑的人生。

　　一場音畫協(xié)同的東方視聽盛宴

　　為承載這宏大的主題，電影構建了一場暗色背景下瑰麗奪目的東方視覺盛宴。超過3000個視效鏡頭構建的云中城，尤其令人矚目。角色的服化道與云中城的背景相互協(xié)調(diào)，讓虛構的世界不再輕飄、浮華、帶有綠幕質(zhì)感，而是既有巍峨壯麗的整體輪廓，又不乏令人沉醉的細節(jié)描摹。

　　片中，懸浮于樓宇間的煙火、燃燒著掠過城墻的飛龍、“心樹”的生長與繁茂等場景，都為觀眾帶來了十足的沉浸感。而只要你留心，就會發(fā)現(xiàn)這些奇觀并非單為炫技，還承擔了敘事與隱喻功能。例如，代表赤發(fā)鬼生命力的碩大“心樹”，其根莖恍如人體動脈般時刻在搏動，這一細節(jié)，將奇幻景觀與角色心境深度綁定在一起。赤發(fā)鬼的貪欲膨脹時，屬于他的“心樹”也在被蟲蛀蝕并局部枯萎、坍塌，這具象地表達出貪婪與狂傲是如何一步步吞噬赤發(fā)鬼的。

　　為烘托劇情的幻想氣氛，配樂的貢獻不亞于畫面。多段角色出場與關鍵場景的配樂，力度、速度、和聲與調(diào)式都做得恰到好處，既能用激昂瑰美的旋律烘托入云龍（辛芷蕾飾）駕馭火龍出場的震撼場面，也能以緊湊節(jié)拍為利落打戲注入靈魂，還能在行者（丁程鑫飾）以隱身雙刃對決赤發(fā)鬼時，展示出音畫協(xié)同，給打戲“添了一分魂”。

　　總體而言，這部電影力圖通過一個在現(xiàn)實與幻想間穿梭的故事，解剖主人公的抉擇，進一步解答創(chuàng)作倫理、多重人格與自我救贖等命題。盡管影片存在著情節(jié)的“毛刺”需要進一步打磨等問題，但這種打破慣性思維的探索精神，仍是值得肯定的。

　　影片結(jié)尾，路空文作為一名小說家，從“造物主”到“共情者”的轉(zhuǎn)變，以及那句“寫下去吧，直到改變世界”的呼喊，或許正是導演想與觀眾分享的一腔熱血。有了這腔熱血，那些看似堅不可破的老舊“次元壁”，或許是可以打破的。